欲證“親生” 勿忘留證據(jù)

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知識產權法律所要保護的是創(chuàng)作者通過自身努力所形成的智力成果，以更好地激勵創(chuàng)新、創(chuàng)造。

買畫參展本身已為不誠信之行為，而如果認為買畫之后便同時取得作品的所有權益，包括物權、作品署名權、出版權、發(fā)表權等，則更是對作品物權和所有權分離的誤解。

依照我國著作權法的規(guī)定，美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，作品載體的轉移并不影響著作權人對載體所體現(xiàn)的作品著作權相關權利的享有和行使。因此，作為畫作的購買者試圖通過更改署名的方式，謀取個人名利，應承擔侵犯他人著作權的法律后果。

承辦法官、廈門中院民三庭庭長邱一帆在解析此案的爭議焦點時指出，依照著作權法第十一條的規(guī)定，“如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者?！贝税钢?，原告小王主張自己系署名為“老蔡”的訴爭作品的作者，其應當提供相反證據(jù)。能夠推翻署名作者權利歸屬的證據(jù)，主要包括以下幾方面：

一是創(chuàng)作過程中產生的證據(jù)。任何一件作品都無法一蹴而就，需要作者大量的積累和嘗試，這個過程中會產生許多相關的稿件、創(chuàng)作不同階段的記錄等。當發(fā)生權屬糾紛時，這些材料就會成為有利的權屬證據(jù)之一。

二是創(chuàng)作思路與創(chuàng)作技法。對于作品尤其是美術作品而言，其是作者思想的延續(xù)及外在表達。每一個作者對于自己創(chuàng)作的作品通常都會有其獨特的理解，而每一個作者的作品通常也會有自己的風格、技巧，這些他人通常難以知曉也難以模仿。

對于美術作品而言，由當事雙方當庭作畫是可參考的比對方式之一，但此案中由于被告拒不到庭，且漆畫創(chuàng)作所需的工序復雜，用時也較長，因此，并未采取當庭作畫的方式。但法院通過當庭出其不意地要求雙方當場分別陳述有關畫作的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作技法等專業(yè)問題，層層抽絲剝繭，再與創(chuàng)作底稿、創(chuàng)作過程等證據(jù)相互印證，同樣可以還原事實真相。

三是作品創(chuàng)作完成時間的確定。與專利、商標等其他知識產權不同，著作權自作品創(chuàng)作完成之日起，即由作者享有，而無需任何機關確認或者授權，其產生具有“秘密性”。正因如此，一旦產生著作權糾紛，作者要證明作品確系其“親生”，并非想象中的那么理所當然。為避免“口說無憑”，作者在作品完成時最好進行著作權登記、完成時間公證，或通過第三方公開發(fā)表自己的作品等，均可以有效保護自身的權利。

此案的原告在這方面就有較強的自我保護意識，其在畫作創(chuàng)作完成后便邀請了第三人共同拍攝了照片存證，同時參加了當年廈門市美術館主辦的漆畫展，此后還在第三方網(wǎng)站上公開發(fā)表了作品。這些形成證據(jù)鏈可佐證其創(chuàng)作作品的完成時間。

而被告老蔡雖在涉案作品上署名，但無法提供創(chuàng)作作品的創(chuàng)作底稿、權利證明，也沒有提供《廈門老街》在此前公開發(fā)表的證據(jù)，其對涉案作品的創(chuàng)作思路、工序、技法等陳述含糊不清、自相矛盾，令人難以相信其是《廈門老街》作品的創(chuàng)作人。

來源：人民法院報

編輯；IPRdaily王夢婷